002_Очерки Боза - Страница 2

[ Новые сообщения · Участники · Правила форума · Поиск · RSS ]

Страница 2 из 2
«
1
2

002_Очерки Боза

readeralexey

Дата: Вторник, 17.01.2023, 13:46 | Сообщение # 1

Генерал-лейтенант

Группа: Администраторы

Сообщений: 633

Репутация: 2

Статус: Offline

Назовите возможных предшественников Диккенса в жанре быто- и нравоописательного очерка.

Какие типы очерков (по структуре, сюжету) входят в сборник?

В чем источник конфликта в очерках?

Какие темы, мотивы, сюжеты "Очерков Боза" использованы и развиты в последующих романах?

Что показалось наиболее интересным в прочитанных отрывках "Очерков Боза"?

Предвещает ли что-либо в очерках "великого неподражаемого" Диккенса?

Почему Диккенс перешел от очерков к романам?

***

Прокомментируйте:

"Существуют некоторые разновидности людей, которые - странно сказать - водятся, по-видимому, исключительно в нашей столице. Вы встречаете их ежедневно на лондонских улицах, но никто никогда не встречает их в каком-либо ином месте; как видно, они принадлежат к числу продуктов почвы и являются отличительной особенностью Лондона, как его пресловутый дым, грязные кирпичи и штукатурка."
("Гордые бедняки").

"Право, странно, как мало внимания - доброжелательного, злобного или равнодушного - привлекает к себе иногда человек, живущий и умирающий в Лондоне. Ни в чьей груди не пробуждает он симпатии; его существование никого не интересует, кроме него самого; нельзя даже сказать, что о нем забывают после его смерти, ибо никто не вспоминал о нем и при жизни" ("Мысли о людях").

"В манерах и внешности этого человека было нечто, позволившее нам вообразить всю его жизнь или, говоря точнее, весь распорядок его дня, ибо у людей такого сорта дни не отличаются друг от друга" ("Мысли о людях").

"Мистер Колтон был пожилых лет щеголь, престарелый юноша. Он часто говорил о себе, что хотя черты его не отличаются правильной красотою, но в них есть нечто поражающее. И, несомненно, это была сущая правда. Невозможно, казалось, посмотреть на его лицо, не вспомнив в ту же минуту круглолицый дверной молоток, наполовину льва и наполовину обезьяну. Сравнение это можно распространить на его характер и манеру беседовать. Он играл в молчанку, пока не получал толчка. Он никогда не заводил разговора, не высказывал никакой новой мысли, но если выдвигалась какая-нибудь банальная тема или, продолжая сравнение, - если кто-нибудь поднимал его, - он начинал колотить с изумительной быстротой. Иногда он страдал тиком, и в таких случаях можно было сказать, что молоток обернут сукном, потому что он производил гораздо меньше шума, чем в другие разы, когда он скучно отбарабанивал свое тра-та-та, в сотый раз повторяя одно и то же" ("Пансион").

milapolyudova

Дата: Вторник, 03.03.2026, 03:02 | Сообщение # 16

Лейтенант

Группа: Пользователи

Сообщений: 41

Репутация: 0

Статус: Offline

Что показалось наиболее интересным в прочитанных отрывках "Очерков Боза"?

Цикл «Наш приход» показался мне ни на что более непохожим, кроме, конечно, самого Диккенса, но более позднего, в его неподражаемых романах. Было увлекательно постепенно погружаться в иерархию общества того времени и места, в так называемый целостный хронотопический образ по Бахтину. Время будто застывает в цикличности церковных служб, проповедей, поведения тех или иных персонажей...Например, весьма ярко и выпукло видятся образы старой добродетельной леди и отставного капитана.

«Самая известная и наиболее уважаемая среди наших прихожан — это старая леди, которая поселилась в нашем приходе задолго до того, как наше имя было внесено в список крещений».

Хронотоп соседства вообще предполагает некую "обозримость" человеческой жизни, со всеми добрыми и неприглядными чертами характера. Разный, как сейчас говорят, lifestyle не мешает, а раскрывает персонажей. Мелочные обиды не копятся, а очищаются взаимными добрыми намерениями всякий раз.

«Это обитатель соседнего с ней дома — морской офицер в отставке, чье беззастенчивое и даже дерзкое поведение иной раз вносит заметное расстройство в ее хозяйственные дела».

«В другой раз этот мастер на все руки разобрал часы с недельным заводом, стоявшие у старой леди на лестничной площадке, заявив, будто бы они нуждаются в чистке, и собрал их снова, но сборка была произведена таким удивительным, ранее никому не известным способом, что с тех пор часовая стрелка никак не хочет отставать от минутной».

Фигура Банга - это необычный образ, существующий как бы в двух плоскостях. Она постоянно находится в хронотопе порога. Времяприобретает катастрофический характер
— это время вторжения (приход оценщика,
опись вещей, выселение), время, которое
сгущается в момент, когда обыденное
течение жизни прерывается вторжением. Однако Банг умело сочетает деятельное сострадание и необходимую в профессии отстраненность.

«Он не принадлежит, как он сам энергично замечает, "к числу тех счастливчиков, которые, нырнув голышом с одного борта баржи, вынырнут с другого в новом костюме и с талоном на суп в жилетном кармане"; не принадлежит он и к тем, чей дух сломлен несчастьями и нуждой безвозвратно. Он просто один из тех беспечных, никчемных, счастливых малых, которые плавают, как пробки, на поверхности, а мир играет ими в хоккей».

Сообщение отредактировал milapolyudova - Вторник, 03.03.2026, 03:03

dkirlenkova03

Дата: Вторник, 03.03.2026, 20:42 | Сообщение # 17

Сержант

Группа: Пользователи

Сообщений: 39

Репутация: 0

Статус: Offline

Чарльз Диккенс признан одним из ведущих писателей-урбанистов викторианской эпохи, мастерски передающим атмосферу Лондона. Как отмечает Т.О. Беленкова [1], ключевую роль в формировании его стиля сыграло влияние Уильяма Хогарта — художника-лондонца, чьи гравюры отражали социальную реальность с сатирическим гротеском. Диккенс восхищался Хогартом за умение фиксировать повседневную жизнь, и оба воспринимались как знатоки британского мировосприятия."Очерки Боза"(1833–1836) отражают Лондон во всей полноте его хаотичной динамики: от нищеты "Нашего прихода" до эксцентриков "Лондонских типов" и комических неудачников вроде героя "Неудачной любви мистера Джона Даунса". Диккенс следует эстетике Хогарта, заимствуя приёмы изобразительного искусства — графическую "чёрно-белую" манеру, где описание улицы уступает ситуативному "переднему плану". Это взаимодействие живописи и литературы проявляется на содержательном уровне: мотивы Хогарта (падение через пороки) оживают в слове. Переходя к образу города, Диккенс акцентирует детали реального Лондона XIX века — уникальные наёмные кареты, извозчиков, — подчёркивая его как источник эстетических переживаний, чего живопись не может передать так полно. Город предстаёт не условным фоном, а живым организмом, наблюдаемым "в данный момент".
Конфликт в очерках коренится в столкновении личной судьбы конкретного человека с безжалостной системой. В очерках вроде "Наш приход" (Our Parish) Диккенс описывает бедняков, борющихся с работными домами и церковными опекунами. "Закон о бедных" (Poor Law Amendment Act) 1834 года года обрекает их на унижение — семья нищает из-за бюрократии, где "помощь" становится наказанием, разрушающим достоинство. При этом, описаны идиллические будни среднего класса: праздники, свадьбы, детские забавы — это оазисы уюта среди нищеты. Диккенс с ностальгией рисует соседскую солидарность, где люди помогают друг другу вопреки системе "закона о бедных", создавая ощущение сообщества.В "Миссис Тиббс"или "Шапочная лавка" амбициозная девушка (вроде модистки) жертвует всем ради статуса, сталкивается с классовыми барьерами и сплетнями — её мечты
тонут в конформизме и долгах. Очерки "Пьяницы" или "Неудачная любовь мистера Джона Даунса" показывают, как алкоголизм и азарт разъедают семью изнутри; протагонист — типичный клерк-неудачник, чья слабость
усугубляется отсутствием какой-либо поддержки.
Здесь доминирует социальная драма без героев — обыденность разрушает людей, усиливая урбанистический пафос. В отличие от сюжетных романов ("Оливер Твист"), где герои борются и побеждают, очерки лишены "катарсиса": нет спасителя или интриги. Доминирует социальная драма без героев — повседневная рутина (работа, нищета, пьянство) методично разрушает личность, усиливая урбанистический пафос. Кажется, что Лондон предстаёт как машина, перемалывающая индивида: "обыденность" — главный антагонист, где система не злодействует активно, а просто игнорирует человека. Но дело не в триумфе героев, а в сочувствии: очерки пробуждают надежду через детали человечности — улыбка бедняка, верность жены алкоголику.
Эти мотивы эволюционируют в последующих романах: нищета перерастает в эксплуатацию сирот в "Оливере Твисте" (1837–1839), городские типы обретают объём в "Записках Пиквикского клуба" (1836–1837), а гротеск и эмпатия к "отбросам" — в "Николасе Никльби".

1. Беленкова Т. О. Эстетика Хогарта и урбанистический образ у Диккенса («Очерки Боза») // Вестник Московского университета. Серия 9: Филология. – 2009. – № 3. – С. 45-52.

Сообщение отредактировал dkirlenkova03 - Вторник, 03.03.2026, 20:55

natalchenko_98

Дата: Вторник, 03.03.2026, 21:50 | Сообщение # 18

Сержант

Группа: Пользователи

Сообщений: 24

Репутация: 0

Статус: Offline

В чем источник конфликта в очерках?

И. М. Катарский утверждает, что центральной темой «Очерков
Боза» становится трагическая судьба «миллионов обездоленных». Рассказывая о «маленьком человеке», Диккенс, действительно, нередко объясняет их положение случайностью, а буржуазное общество он обвиняет в равнодушии. В главе «помощник судебного пристава», разворачиваются душераздирающие истории о том, как этот помощник выписывает ордеры на изъятие домов у бедняков (хотя и не только), здесь Диккенс не вдается в подробности относительно причин их бедственного положения, скорее просто констатирует факт. Это соответствует эпохе, так как положение бедных
слоев было неутешительное, но еще и перекликается с его собственной семьей. Он
родился в состоятельной семье чиновника, а затем они разорились, и он пошел работать
на фабрику. И, как говорится, так бывает. Думаю, отсюда он и вынес позицию
наблюдателя, а не нравоучителя.

Но сфокусироваться только на социальном аспекте будет
неправильно, потому что Диккенсу свойственно хорошее чувство юмора и сатира. В
главе «младший священник» или «четыре сестры» он обличает человеческие пороки (переменчивость, поверхностность, склонность сплетничать), но он делает это так смешно, что не выглядит так, будто он их осуждает. Я бы снова употребила словосочетание «так бывает», на то это и очерки. Сами персонажи часто карикатурные, харАктерные. Говорят, Достоевский знал наизусть героев Диккенса. Неудивительно, что можно найти общие черты в творчестве Диккенса и Гоголя, Чехова, Достоевского.

Сообщение отредактировал natalchenko_98 - Вторник, 03.03.2026, 21:51

002_Очерки Боза

Страница 2 из 2
«
1
2